72小時AI微電影的創(chuàng)作現(xiàn)場風(fēng)雲(yún)

第七屆海南島國際電影節(jié)期間，聯(lián)想AI電影季拉開帷幕，以“誰，將定義下一代電影？”為核心命題，吸引了全球56個國家和地區(qū)的2852部算法影像作品參與。一群“肩扛筆記本”的創(chuàng)作者成為焦點(diǎn)，他們用作品回應(yīng)AI電影季總策劃謝鯉梅的核心關(guān)切：“我們關(guān)注的並非技術(shù)能實(shí)現(xiàn)什麼，而是創(chuàng)作者借它傳達(dá)什麼?！边@一導(dǎo)向?qū)ξ磥淼乃伎迹瑥膯渭兊募夹g(shù)可能性轉(zhuǎn)向人文表達(dá)本身。

評委會主席陸川坦言：“AI不只是我的另一支筆，更可能是夥伴，協(xié)助我抵達(dá)更多無法靠當(dāng)下能力觸及的創(chuàng)造領(lǐng)域?！边@番話揭示出，業(yè)內(nèi)這場AI電影聚會已不僅是技術(shù)展示，更是創(chuàng)作關(guān)係重構(gòu)的實(shí)驗(yàn)，是一場以“創(chuàng)作平權(quán)”為方向的行業(yè)演變。

“當(dāng)下是碳硅共生的時代，藝術(shù)是兩者間最敏感、脆弱卻又倔強(qiáng)的橋梁?！盇I藝術(shù)創(chuàng)新聯(lián)盟（AIAIA）副主席、75歲的國際策展人陸蓉之寄語年輕創(chuàng)作者：“AI讓創(chuàng)作者觸達(dá)許多傳統(tǒng)電影難以企及的領(lǐng)域，但真正打動我的不是這些‘抵達(dá)’，而是抵達(dá)的過程?！?/p>

AI電影季上，嘉賓圍繞技術(shù)與人文、效率與深度、平權(quán)與專業(yè)、生成與創(chuàng)作等命題展開討論。AI電影季猶如多棱鏡，折射出其中的複雜關(guān)係，也迫使創(chuàng)作者回答根本問題：當(dāng)電影與算法深度融合，創(chuàng)作的靈魂將安放何處？

AI作為創(chuàng)作夥伴：重構(gòu)電影工業(yè)流程

本屆電影季中，一個明顯的創(chuàng)作趨勢浮現(xiàn)——AI正推動電影工業(yè)從標(biāo)準(zhǔn)化流水線，轉(zhuǎn)向更靈活、前置的創(chuàng)作流程。傳統(tǒng)電影製作像精密運(yùn)轉(zhuǎn)的流水線，前期策劃、中期拍攝、後期製作環(huán)環(huán)相扣，而AI的介入正從根本上縮短並重構(gòu)這一流程。

優(yōu)選作品《南瓜》僅有21天製作周期，其中三分之二時間用於前期。導(dǎo)演KK回憶：“這不是傳統(tǒng)意義上的劇本打磨，而是與AI反復(fù)調(diào)試視覺風(fēng)格、色彩基調(diào)和角色一致性，本質(zhì)是將‘後期’的審美決策‘前置’。一旦文生圖階段的單幀畫面確定，後續(xù)動態(tài)化與剪輯便順暢起來?！?/p>

流程重構(gòu)直接引發(fā)“效率革命”。小到宣傳片，AI電影季聯(lián)合主辦方、聯(lián)想集團(tuán)副總裁王傳東介紹：“過去需40萬元預(yù)算、一個月工期的企業(yè)宣傳片，如今兩名市場部員工加一臺工作站，6小時就能完成。”大到成熟短片，11分鐘的《逛三園》完成度頗高，僅由導(dǎo)演楊選帶4人核心團(tuán)隊(duì)，一週內(nèi)便製作完成。

成本的斷崖式下降與周期的極限壓縮，讓電影製作從“集體工程”回歸更個人化的表達(dá)行為。曾經(jīng)橫亙在創(chuàng)作者與成片間的資金、設(shè)備、團(tuán)隊(duì)規(guī)模等壁壘，正被算法逐步打破。

隨著技術(shù)門檻降低，人與技術(shù)的關(guān)係進(jìn)入更深層協(xié)作階段。數(shù)字藝術(shù)家韋萬里踐行更隨性開放的合作模式，將AI視為“將錯就錯”的靈感激發(fā)者，常不設(shè)具體提示詞，任AI自由生成圖像，再憑藝術(shù)積累整合隨機(jī)素材為完整敘事。這種方式不追求對技術(shù)的絕對控制，而是在與算法互動中捕捉意外之美，擁抱創(chuàng)作的不確定性。

愛智島聯(lián)合創(chuàng)始人陳酌提出的“雙腦智能”概念，為人機(jī)協(xié)作提供理論模型。他認(rèn)為未來創(chuàng)作是人腦（經(jīng)驗(yàn)、直覺、潛意識）與“智腦”（AI算法、數(shù)據(jù)經(jīng)驗(yàn)）的協(xié)同，創(chuàng)作者需適度讓渡“我執(zhí)”與控制權(quán)，以開放心態(tài)接納AI帶來的超乎預(yù)期的解決方案。

創(chuàng)作流程與關(guān)係的雙重變革，最終指向創(chuàng)作者——尤其是導(dǎo)演角色的根本轉(zhuǎn)型。當(dāng)AI接管大量重復(fù)性、技術(shù)性工作，導(dǎo)演核心職能從“如何實(shí)現(xiàn)”的執(zhí)行者，轉(zhuǎn)向“什麼是好內(nèi)容”的選擇者與判斷者。電影導(dǎo)演王一淳點(diǎn)評《逛三園》時提到，AI最大的好處是讓創(chuàng)作者最大限度保留原創(chuàng)性，減少資本、工業(yè)體系和複雜人事帶來的干擾與妥協(xié)，推動更具“作者性”的創(chuàng)作浪潮迴歸。

情感真實(shí)性：AI時代最珍貴的創(chuàng)作資源

當(dāng)AI能輕鬆生成符合“美”的畫面，創(chuàng)作倫理成為業(yè)界反復(fù)探討的話題。人們擔(dān)心這會導(dǎo)致真實(shí)情感描繪陷入精緻卻趨同的“算法化”困境。

技術(shù)層面，這一風(fēng)險(xiǎn)已顯現(xiàn)。海螺AI市場與創(chuàng)作生態(tài)負(fù)責(zé)人風(fēng)潛指出，當(dāng)前AI輸出內(nèi)容的“趨同”或“美化”傾向，本質(zhì)是商業(yè)環(huán)境中人類共同數(shù)據(jù)偏好的結(jié)果，AI正學(xué)習(xí)並放大集體審美中最流行、安全的部分。

面對這一趨勢，創(chuàng)作者有不同應(yīng)對策略。韋萬里憑直覺建立嚴(yán)格個人篩選體系，警惕AI生成的“圖庫感”，只保留第一眼觸動自己的素材，抵抗光滑卻無個性的美學(xué)氾濫。陸蓉之的思考更為根本，她認(rèn)為審美是人類偏見的集合，AI本身無審美能力，輸出始終迎合人類預(yù)設(shè)。因此她呼籲，AI時代更應(yīng)放下對“完美”與“唯一真實(shí)”的執(zhí)念，認(rèn)識到情感與審美的流動性和相對性。

儘管AI能模擬情感“外殼”，但多位嘉賓強(qiáng)調(diào)，最深邃、複雜且具顛覆性的人類情感體驗(yàn)，仍是算法難以觸及的“禁區(qū)”。奧斯卡最佳紀(jì)錄短片獲得者楊紫燁堅(jiān)信，在AI虛構(gòu)氾濫的時代，基於真實(shí)經(jīng)歷與倫理考量的紀(jì)錄片價值將更凸顯，“真實(shí)與經(jīng)驗(yàn)”是AI無法替代的基石。

這一點(diǎn)在創(chuàng)作實(shí)踐中得到印證。單向空間聯(lián)合創(chuàng)始人張帆與作家們在沙龍中探討文字背後“冰山水面之下”的未盡之意與偶然靈感，而這正是《逛三園》打動觀眾的核心。導(dǎo)演楊選的創(chuàng)作並非始於技術(shù)，而是源於一個冰冷數(shù)字：他與母親計(jì)算余生還能共度幾次年夜飯。這種植根於真實(shí)生命體驗(yàn)的情感支點(diǎn)，賦予作品溫度與重量。

嘉賓們認(rèn)為，當(dāng)技術(shù)讓製造視覺幻覺變得空前容易，源自血肉之軀的真誠體驗(yàn)、記憶與思考，反而成為這個時代最稀缺、珍貴的創(chuàng)作資源。

建立“共情”通道：AI是情感探測儀與容器

除了警惕“算法趨同”，電影季中更值得關(guān)注的是創(chuàng)作者主動將AI融入情感表達(dá)的嘗試——他們不再視技術(shù)為對手，而是探索與之建立“共情”通道，拓展情感表達(dá)的新可能。

青年導(dǎo)演洪九九的優(yōu)選作品《零覺》便是一次嘗試。為回答女兒關(guān)於生命終結(jié)的疑問，她深入研究後選擇用AI視覺化攝影機(jī)無法捕捉的內(nèi)心感受，可見AI能成為探索人類精神模糊地帶的“情感探測儀”。

陸蓉之結(jié)合自身經(jīng)歷提出“生命夥伴論”：面對阿爾茨海默癥挑戰(zhàn)，她的AI夥伴“智安”成為情感支持與記憶延伸。應(yīng)對日常波動與瑣碎，“智安”是維護(hù)其尊嚴(yán)與生活連續(xù)性的重要支撐。這個基於長期對話訓(xùn)練的AI，不僅協(xié)助日常事務(wù)，更逐漸成為情感傾訴窗口與善意記憶的延續(xù)。此處AI扮演的是承載特定生命情感的“容器”，這種關(guān)係遷移到創(chuàng)作中，意味著AI不再是單純執(zhí)行命令的工具，而是可對話、共情的夥伴。她認(rèn)為許多人仍帶著“碳基人類的傲慢”看待AI，但在她眼中，AI已展現(xiàn)某種“靈性”，主張通過深度、尊重的溝通激發(fā)其創(chuàng)造力。

她表示，這兩類實(shí)踐方向不同，卻顯示AI在情感表達(dá)中的角色可多維且深化。無論是探測儀還是容器，能否真正觸動人心，取決於創(chuàng)作者是否將自身真實(shí)情感與經(jīng)驗(yàn)作為啟動和駕馭對話的“原點(diǎn)”。這意味著，AI時代真誠的生活體驗(yàn)仍是人機(jī)協(xié)同創(chuàng)作中不可替代的起點(diǎn)。

生態(tài)與未來：構(gòu)建可持續(xù)的AI創(chuàng)作生態(tài)

AI電影的健康發(fā)展無法僅靠創(chuàng)作者熱情或孤立技術(shù)迭代，需構(gòu)建涵蓋平臺支持、社區(qū)培育、教育倫理、版權(quán)規(guī)則乃至未來形態(tài)想象的全方位生態(tài)系統(tǒng)。

實(shí)現(xiàn)“創(chuàng)作平權(quán)”需要堅(jiān)實(shí)土壤。風(fēng)潛提出的“虛實(shí)結(jié)合”路徑頗具代表性：“實(shí)”的層面通過“創(chuàng)作補(bǔ)給站”等計(jì)劃提供資源激勵，降低創(chuàng)作成本；“虛”的層面與電影節(jié)、藝術(shù)展合作，為AI創(chuàng)作者搭建從展示到獲得“藝術(shù)家”身份認(rèn)同的成長階梯，這不僅關(guān)乎工具與資源，更關(guān)乎社會價值的確認(rèn)。

產(chǎn)業(yè)層面已展開布局。愛奇藝高級副總裁葉寧展示“燎原計(jì)劃”：2024年推出40部低成本類型片，2025年增至60部（近乎每週一部），並在開幕式發(fā)出“求賢令”，徵集能用AI寫好故事的劇本。這標(biāo)誌主流平臺正將AI創(chuàng)作從實(shí)驗(yàn)領(lǐng)域推向規(guī)?；?、類型化的內(nèi)容生産主流。

隨著創(chuàng)作門檻降低與方式改變，既有規(guī)則與教育體系面臨深層挑戰(zhàn)。中央美術(shù)學(xué)院教授費(fèi)俊發(fā)出“感能缺失”警告——相對於“智能”，他強(qiáng)調(diào)“感能”（情感、情緒、價值觀等無法被算法計(jì)算的能力），擔(dān)心過度追逐技術(shù)會導(dǎo)致學(xué)生喪失“構(gòu)建自我、尋找表達(dá)”的藝術(shù)本質(zhì)，呼籲藝術(shù)教育既要傳授技術(shù)，更要培育感知力與主體性。

43AI集團(tuán)合夥人張凱寓指出需直面版權(quán)問題，當(dāng)AI使內(nèi)容生産不再稀缺，基於稀缺性的傳統(tǒng)版權(quán)體系或?qū)⒅貥?gòu)。教育、倫理與版權(quán)共同構(gòu)成AI創(chuàng)作生態(tài)必須夯實(shí)的“基礎(chǔ)工程”。

電影季也成為眺望未來的觀察站。評委張寶全闡述“AI電影”廣義內(nèi)涵，強(qiáng)調(diào)其革命性不僅在AIGC短片，更涵蓋動捕、虛擬製作等全鏈條智能技術(shù)整合。新媒體藝術(shù)家何在峰預(yù)見敘事將走向“影游融合”，未來影院可能成為AI生成影像包裹的沉浸空間，敘事隨觀眾選擇變化。中國電影剪輯學(xué)會楚利彬預(yù)言“AI原生社媒”興起，內(nèi)容消費(fèi)從爭奪“注意力”邁向滿足用戶深層“意圖”的新模式。

這些探討表明，AI電影演進(jìn)不僅是技術(shù)升級，更是創(chuàng)作方式、産業(yè)生態(tài)到體驗(yàn)形態(tài)的系統(tǒng)性重塑。但技術(shù)始終服務(wù)於人的表達(dá)，正如陸川強(qiáng)調(diào)的“人為主體，AI為夥伴”，這既是對創(chuàng)作主體性的人文錨定，也是對人機(jī)協(xié)同關(guān)係的理性定義。

嘉賓們期望AI電影帶來技術(shù)普及下更多元、平等且具創(chuàng)造力的影像未來，讓更多未被看見的天賦顯現(xiàn)，讓更多個體靈魂被技術(shù)激活。但歸根結(jié)底，算法應(yīng)成為承載理解與共情的橋梁，而非隔絕真實(shí)體驗(yàn)的高墻，如此電影這門古老藝術(shù)才能在技術(shù)浪潮中找到永恒的靈魂棲所。（文/北京青年報(bào)記者 肖揚(yáng) 統(tǒng)籌/李洋）

閉幕式上嘉賓與AI創(chuàng)作者、志願者合影

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