1999年那群曾仰望戲劇“星空”的演員，如今已成為北京人藝乃至中國(guó)話(huà)劇界的中流砥柱。這碗歷經(jīng)時(shí)光沉澱的“濃茶”，並未因歲月流逝而淡去滋味，反而在部分角色的新老交替中更顯醇厚與澄澈。12月1日晚，北京人藝的“鎮(zhèn)院之寶”《茶館》再度登陸首都劇場(chǎng)。恰逢該劇導(dǎo)演焦菊隱誕辰120周年，本輪演出既是對(duì)這位北京人藝創(chuàng)始人的深情致敬，也是與北京觀眾的久違重逢——距離上一次亮相北京舞臺(tái)，已過(guò)去近一年時(shí)間。

近年來(lái)，這部經(jīng)典版《茶館》的每一次上演都備受珍惜。在主要角色中，目前僅有馮遠(yuǎn)征和何冰尚未退休。“將這部戲好好傳下去，是我們的責(zé)任?！憋椦萃跽茩櫟牧汗谌A坦言。自1999年起，20餘年間他從未缺席任何一場(chǎng)演出，手邊的記事簿詳細(xì)記錄著《茶館》的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)。如今，除王掌櫃、秦二爺、常四爺、劉麻子、唐鐵嘴、松二爺及兩個(gè)灰大褂等核心角色外，其餘均由年輕演員接棒。如何在新老交替中守住《茶館》獨(dú)特的韻味，避免品質(zhì)斷層，成為每輪復(fù)排的核心目標(biāo)。

《茶館》劇照

“只有演員心裏熟絡(luò)了才能演出來(lái)”

擔(dān)任復(fù)排藝術(shù)指導(dǎo)的楊立新，每次都會(huì)為年輕演員講解劇作的年代背景?！斑@部戲未來(lái)最大的挑戰(zhàn)，是與那個(gè)時(shí)代的距離越來(lái)越遠(yuǎn)。儘管生活在變，但觀眾仍渴望在舞臺(tái)上看到原汁原味的老北京。現(xiàn)實(shí)中已難覓那個(gè)時(shí)代的痕跡，觀眾便寄望於舞臺(tái)還原，這對(duì)演員來(lái)説難度極大。老一輩演員親歷或近距離接觸過(guò)那個(gè)年代，如今卻已漸行漸遠(yuǎn)。如何讓《茶館》完美再現(xiàn)當(dāng)年風(fēng)采，成為擺在面前的難題——演員必須從內(nèi)心深處熟悉那個(gè)時(shí)代與人物，才能準(zhǔn)確演繹。話(huà)劇不同於戲曲有豐富的表現(xiàn)手法，它更依賴(lài)隱形且潛在的心理邏輯支撐?！?/p>

楊立新認(rèn)為，《茶館》無(wú)疑是觀眾每年最期待的人藝劇目?！熬拖癜倌昀系瓯赜姓信撇艘粯?，每個(gè)劇院都有自己的保留劇目。這些劇目在文學(xué)內(nèi)核、舞美設(shè)計(jì)與舞臺(tái)呈現(xiàn)上高度統(tǒng)一，是劇院珍貴的財(cái)富。一座劇院也因擁有這樣的‘家底’與獨(dú)特個(gè)性，而更具文化自信。”

“更從容地與角色共生於舞臺(tái)”

1992年《茶館》黃金一代謝幕演出時(shí)，剛?cè)雱≡旱腻Т骊績(jī)H飾演一名茶客；如今他已是常四爺?shù)陌缪菡??；貞浧?999年與同輩新人首演《茶館》的場(chǎng)景，濮存昕感慨頗深：“當(dāng)時(shí)我們信心滿(mǎn)滿(mǎn)，像憋著一股勁爬坡，興致勃勃又熱血沸騰。如今回頭看，當(dāng)年的表演還帶著青澀，用力過(guò)猛。經(jīng)過(guò)多年打磨，現(xiàn)在更能氣定神閒、從容地與角色一同‘生活’在舞臺(tái)上?！?/p>

在他眼中，《茶館》演出最密集的時(shí)期是上世紀(jì)80年代初，“當(dāng)時(shí)一口氣就能演幾十場(chǎng)，我們這代人的演出場(chǎng)次還未超過(guò)前輩。劇院擁有《茶館》，是一種福氣。為保留原汁原味，舞臺(tái)上未使用電腦燈，音響與聲場(chǎng)盡量採(cǎi)用舞臺(tái)原生效果，演員也在傳統(tǒng)規(guī)範(fàn)中守住《茶館》的獨(dú)特韻味。”

談及創(chuàng)新與《茶館》的關(guān)係，濮存昕説：“經(jīng)典的生命在於延續(xù)，我們要盡力保留老《茶館》的精髓，不應(yīng)在形式上標(biāo)新立異或過(guò)多注入個(gè)人趣味。只有這樣，《茶館》才能守住內(nèi)在氣韻，維持其獨(dú)特風(fēng)貌。”

同時(shí)，濮存昕覺(jué)得經(jīng)典版《茶館》某種意義上也是一種“時(shí)尚”：“時(shí)尚是輪迴的，當(dāng)下難得一見(jiàn)的事物反而更具時(shí)尚感。正因如此，在當(dāng)代審美視角下，觀眾爭(zhēng)相搶票，就是為了看這部不同於現(xiàn)代戲的‘老味道’作品。我們?cè)鴩L試過(guò)創(chuàng)新，但幾年後又改回焦菊隱版本，並一直演到今天——就是希望滿(mǎn)足觀眾的願(yuàn)望，讓大家看到傳説中《茶館》應(yīng)有的樣子?！?/p>

“希望夠一夠，能摸到前輩的腳脖子”

飾演松二爺?shù)谋本┤怂囋洪L(zhǎng)馮遠(yuǎn)征，對(duì)1999年這個(gè)數(shù)字記憶猶新——正是從那一年開(kāi)始，新一代演員接過(guò)《茶館》的接力棒，讓這縷“茶香”飄散至今。在他看來(lái)，老舍先生的劃時(shí)代作品與第一代藝術(shù)家創(chuàng)造的奇蹟，讓《茶館》至今仍能映照當(dāng)代社會(huì)的某些側(cè)面，且每年都會(huì)有新的感悟融入角色詮釋中。

《茶館》的“接班”話(huà)題向來(lái)備受關(guān)注。馮遠(yuǎn)征表示：“不是缺乏演員，而是在等待合適的時(shí)機(jī)?！北据喲莩鲋?，唐鐵嘴依舊由吳剛飾演。焦菊隱版《茶館》自2005年恢復(fù)至今已20年，吳剛?cè)杂X(jué)得與前輩張瞳、任寶賢相比，自己的表演還差了些神韻?！扒拜厒冇H歷或近距離接觸過(guò)那個(gè)年代，我們則稍顯疏遠(yuǎn)，需要查閱大量資料，才能理解市井邊緣人物的真實(shí)狀態(tài)。”在他看來(lái)，《茶館》的魅力首先在於臺(tái)詞——老舍先生將那個(gè)年代的人物刻畫(huà)得入木三分。當(dāng)年吳剛初入劇組時(shí)，僅飾演只有一句臺(tái)詞的“學(xué)生丙”，“當(dāng)時(shí)從下午就開(kāi)始琢磨那句詞，早早在邊幕條候場(chǎng)，緊張得不行。如今我們要做的不是一成不變地複製，而是讓角色‘活’在當(dāng)下的舞臺(tái)上。更希望自己能往前夠一夠、往上跳兩下，哪怕僅能摸到前輩的‘腳脖子’也好?！?/p>

據(jù)瞭解，《茶館》首演後，北京人藝還將陸續(xù)開(kāi)展焦菊隱誕辰120周年系列紀(jì)念活動(dòng)，包括專(zhuān)題展覽、學(xué)術(shù)座談會(huì)、青年學(xué)者論壇及“致敬與傳承”群眾戲劇展演等。（文/北京青年報(bào)記者 郭佳 攝影/王曉溪 統(tǒng)籌/李洋）

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