一場(chǎng)車禍牽出的陳年舊案，將孤兒高風(fēng)（張若昀飾）與富家女吳飛飛（馬思純飾）原本平行的人生軌跡緊密纏繞。由李路執(zhí)導(dǎo)並擔(dān)任總製片人、原著作者陳宇編劇的電視劇《人之初》，便以這一事件為起點(diǎn)，講述兩個(gè)年輕人從對(duì)立走向結(jié)盟，在破解身世謎團(tuán)的過程中，走出人生困局、尋覓生命意義的故事。

隨著《人之初》播出近半，劇集已不滿足於僅僅呈現(xiàn)事件本身，而是通過敘事結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新，嘗試探討事件背後的深層原因與未來走向。

在內(nèi)容為王的當(dāng)下，電視劇的藝術(shù)探索從未停歇?！度酥酢返某霈F(xiàn)，讓這種探索有了具體的體現(xiàn)：優(yōu)秀的劇集創(chuàng)作正從“講一個(gè)好故事”的初級(jí)階段，邁向“如何創(chuàng)新地講好一個(gè)故事”，並進(jìn)一步尋求與觀眾共同創(chuàng)造故事意義的深層次互動(dòng)。這為創(chuàng)作者提供了新的思考方向——在高概念、強(qiáng)情節(jié)的國(guó)産劇框架內(nèi)，依舊存在廣闊的創(chuàng)新空間，能夠?yàn)閮?nèi)容注入更深刻的人文內(nèi)涵與更前沿的藝術(shù)表達(dá)。

敘事破局 讓觀眾參與故事建構(gòu)

《人之初》在視覺上最直觀的創(chuàng)新，在於打破常規(guī)的敘事結(jié)構(gòu)。編劇陳宇在採(cǎi)訪中將其歸納為“螺旋上升式敘事，就像DNA的兩條螺旋互相交織著向上延伸，具有實(shí)驗(yàn)性”。傳統(tǒng)電視劇往往依託線性時(shí)間與全知“上帝視角”，創(chuàng)作者掌握主動(dòng)權(quán)，將完整的故事世界呈現(xiàn)給觀眾，觀眾則處?kù)侗粍?dòng)接收的位置。

《人之初》的創(chuàng)新之處在於主動(dòng)打破這種單向傳播模式。劇集以車禍牽出的陳年舊案為起點(diǎn)，為觀眾鋪設(shè)了兩個(gè)不同的敘事視角：一個(gè)是高風(fēng)的視角，他執(zhí)意追尋兇手與真相，堅(jiān)持刨根問底；另一個(gè)是吳飛飛的視角，她周旋於家族危機(jī)中，困於“父親的好女兒”身份而自我蒙蔽，前期行動(dòng)的核心是掩蓋家族秘密。這兩個(gè)立場(chǎng)對(duì)立、信息相互遮蔽的視角交替展開，並與跨越近三十年的“現(xiàn)在線”和“過去線”緊密交織，構(gòu)建起一個(gè)多維度的敘事迷宮。

這種敘事創(chuàng)新改變了觀眾與故事的關(guān)係。在雙視角敘事下，觀眾接收的不再是單一、確定的“事實(shí)”，而是充滿縫隙、衝突和暗線的“敘述”。觀眾從被動(dòng)接收轉(zhuǎn)為主動(dòng)偵查，通過比對(duì)高風(fēng)與吳飛飛視角下的信息虛實(shí)，逐步拼湊出事件全貌與人物完整動(dòng)機(jī)。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，這一過程提升了觀劇的趣味性、挑戰(zhàn)性與沉浸感，觀眾成為故事解碼的參與者，與創(chuàng)作者完成了一場(chǎng)“敘事合謀”。

對(duì)於作品而言，敘事結(jié)構(gòu)創(chuàng)新也是張力與藝術(shù)質(zhì)感的重要來源?！度酥酢吩?8集的篇幅內(nèi)，承載了兩代人的恩怨、近三十年的時(shí)代變遷、多起懸案與人物命運(yùn)的巨變。非線性、多視角的敘事提供了更高的敘事效率與內(nèi)容密度，讓創(chuàng)作者在呈現(xiàn)故事內(nèi)容的同時(shí)，通過製造時(shí)空與視角間的信息差，精準(zhǔn)埋設(shè)懸念、控制信息釋放節(jié)奏，持續(xù)激發(fā)觀眾的探究欲。

業(yè)內(nèi)人士表示：“雙時(shí)空敘事結(jié)構(gòu)讓劇集跳出‘設(shè)謎—解謎’的常規(guī)罪案框架，將觀眾的沉浸感從對(duì)兇手的好奇，轉(zhuǎn)向?qū)θ诵耘c情感的深層思考，實(shí)現(xiàn)了從‘講罪案故事’到‘用罪案手法探討深刻命題’的升級(jí)，賦予類型劇更強(qiáng)的文學(xué)性與哲思色彩。”

人物即謎題 以情感關(guān)係鑄就濃烈戲劇張力

導(dǎo)演李路將《人之初》定義為“懸情劇”：“情感濃烈，假定性較高?！边@恰恰印證了劇集的另一創(chuàng)新——不摹寫日常生活，而是主動(dòng)構(gòu)建一個(gè)類似實(shí)驗(yàn)室的“高假定性”敘事空間，在提純強(qiáng)化的戲劇環(huán)境中，濃縮社會(huì)現(xiàn)象與人性衝突，形成更具象徵意義的表達(dá)。

“高假定性”敘事空間的核心是劇中構(gòu)建的“濱川國(guó)際俱樂部”。船上的格局、攤開的畫報(bào)、石獅子等細(xì)節(jié)，共同搭建了一個(gè)既陌生又可信的“藝術(shù)真實(shí)”世界。作為高度提煉的慾望空間，“濱川國(guó)際俱樂部”不僅是關(guān)鍵場(chǎng)景，更是觀察人性在極限環(huán)境中扭曲、掙扎與覺醒的樣本，顯著增強(qiáng)了故事的戲劇張力。

在這個(gè)“實(shí)驗(yàn)場(chǎng)”中，一系列極致化的人物關(guān)係得以展開。高風(fēng)執(zhí)著於追尋“血緣之謎”，是對(duì)“生恩”與“養(yǎng)恩”、先天傳承與後天塑造這一倫理命題的具象演繹；吳飛飛與父親之間，潛藏著控制與反抗、守護(hù)與背叛的無聲較量；以曲夢(mèng)（唐嫣飾）為代表的女性群像在逆境中覺醒，相互支持，為高壓的敘事空間注入溫暖堅(jiān)韌的亮色。

業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為：“構(gòu)建‘高假定性’敘事空間的目的在於保持適當(dāng)?shù)膶徝谰嚯x。觀眾不必時(shí)時(shí)對(duì)號(hào)入座，反而能從激烈的戲劇衝突中抽離出來，以冷靜的旁觀者視角，審視故事中關(guān)於親情、道德、選擇等議題，完成從情感共鳴到理性思辨的昇華?！?/p>

懸念與情感並重 在商業(yè)框架內(nèi)回應(yīng)時(shí)代情緒

《人之初》的探索並未止步於敘事技巧與人物關(guān)係，而是進(jìn)一步以類型劇為容器，承載對(duì)當(dāng)代人精神世界的嚴(yán)肅觀察。劇集以罪案為引，揭開懸念迭起的表象；以情感為線，串聯(lián)起人物命運(yùn)的沉浮；以人性為核，直指關(guān)於身份、選擇與存在意義的根本追問。

在價(jià)值選擇多元、發(fā)展變革加速的當(dāng)下，個(gè)體如何確認(rèn)自我身份、尋找價(jià)值與意義，已成為大眾普遍面臨的課題。當(dāng)固有思維與生活模式發(fā)生劇變，追問“我是誰”“我將去往何處”以及“應(yīng)遵循何種準(zhǔn)則”的情緒便應(yīng)運(yùn)而生。對(duì)此，劇集並未給出簡(jiǎn)單答案，而是將這些彌散於日常的複雜情緒，提純?yōu)榫唧w可感的情節(jié)，為公眾提供一個(gè)情感投射與思想探討的出口。

至此，《人之初》完成了價(jià)值的回歸與躍升。業(yè)內(nèi)人士指出：“類型劇與嚴(yán)肅的人文思考可以並存，前沿的藝術(shù)表達(dá)與深沉的社會(huì)關(guān)懷可以相互成就?！度酥酢返膭?chuàng)新嘗試，為國(guó)産劇如何在高概念、強(qiáng)情節(jié)的基礎(chǔ)上，注入文學(xué)底蘊(yùn)與時(shí)代洞察，提供了頗具啟發(fā)價(jià)值的範(fàn)本?！蔽?李濛

本文僅代表作者觀點(diǎn)，版權(quán)歸原創(chuàng)者所有，如需轉(zhuǎn)載請(qǐng)?jiān)谖闹凶⒚鱽碓醇白髡呙帧?/p>

免責(zé)聲明：本文系轉(zhuǎn)載編輯文章，僅作分享之用。如分享內(nèi)容、圖片侵犯到您的版權(quán)或非授權(quán)發(fā)布，請(qǐng)及時(shí)與我們聯(lián)系進(jìn)行審核處理或刪除，您可以發(fā)送材料至郵箱：service@tojoy.com