情夫與情婦、議員和保鏢、新郎與新娘、孕婦和婆婆、醫(yī)生與護(hù)士、丈夫與妻子……8位演員，分飾31個(gè)角色，十多組錯(cuò)綜複雜的人物關(guān)係，在一條公路上反復(fù)上演的車禍中，展開道德與理性的糾纏。歲末年初之際，由林叢執(zhí)導(dǎo)，周帥、李珀、鄒健、王俊淇、楊琪芳、李京旭、韓清、張楚焓領(lǐng)銜主演，改編自俄羅斯當(dāng)代劇作家奧列格·博加耶夫作品的話劇《行路人》，在北京人藝小劇場拉開帷幕。這部彌漫著荒誕氣息與哲學(xué)思辯的小劇場作品，憑藉極具創(chuàng)造性與突破性的舞臺(tái)呈現(xiàn)，以及充滿強(qiáng)烈游戲精神的演員表演，將演出現(xiàn)場變?yōu)橐粋€(gè)匯聚笑聲與沉思的「人性實(shí)驗(yàn)室」。

舞臺(tái)中央矗立的巨型黑色充氣滑梯裝置，是整場演出最?yuàn)Z目的創(chuàng)意核心，亦是貫穿全劇的精神符號(hào)。它不僅是空曠公路的具象化展現(xiàn)，更是人生境遇的隱喻——光滑、陡峭且充滿不可預(yù)測性，恰似劇中人物各自被慾望與恐懼裹挾的人生軌跡。

劇中的8位演員需分飾31個(gè)角色，除了「魔鬼」與「上帝」，其餘角色的首次亮相，幾乎都先出現(xiàn)在大屏幕的黑白影像裡：他們身份各異、關(guān)係有別，卻都駕車行駛在公路之上。隨後，突如其來的撞人車禍迫使他們停下腳步，出現(xiàn)在象徵懸崖的黑色大滑梯上。而這一切，實(shí)則是魔鬼與上帝的賭約——讓被撞倒的天使躺在路中央，以此檢驗(yàn)過往行人的人性與道德。

每位行路人皆以「滑」的方式登場，他們「滑下來」的姿態(tài)各有千秋：有的急速墜落，有的踉踉蹌蹌，有的趾高氣揚(yáng)地俯衝，有的遲疑拖遝地蹭滑……不同姿態(tài)隱藏著角色的性格密碼。與此同時(shí)，滑梯「傾斜光滑」的物理屬性，給表演帶來了些許不確定性，而這些臨場的「小意外」與劇本的荒誕內(nèi)核不謀而合，使得每一場表演都成為不可複製的獨(dú)特存在，更讓「人生本就充滿失控」的主題得到最直觀的詮釋。

演員們在多個(gè)角色間快速且流暢地轉(zhuǎn)換，可謂是對(duì)表演功力的極致考驗(yàn)。開場之時(shí)，韓清快速而精準(zhǔn)的墜落瞬間便令人驚歎；周帥、李珀與鄒健每人需分飾五個(gè)角色，每個(gè)人物都有著鮮明的性格標(biāo)籤，既有精準(zhǔn)寫實(shí)的人物刻畫，又蘊(yùn)含超現(xiàn)實(shí)的荒誕色彩。王俊淇、楊琪芳、李京旭、張楚焓也各有亮點(diǎn)，造型與表演皆讓人忍俊不禁。然而，不論他們飾演的是沉溺情慾的戀人、逃避責(zé)任的警察，還是道貌岸然的議員、空談理論的學(xué)者，在面對(duì)被撞倒的「天使」——這個(gè)象徵救贖與良知的存在時(shí)，不是推諉指責(zé)，便是暴力相向，抑或是視而不見，勾勒出一幅當(dāng)代社會(huì)的「冷漠群像」。

這場魔鬼與上帝的「賭約」，在荒誕的外殼之下，包裹著充滿諷刺的現(xiàn)實(shí)——我們每個(gè)人或許都是「行路人」，在人生的滑梯上匆匆滑落，在慾望的裹挾中丟失了憐憫之心。但我們每個(gè)人也都可能成為「天使」，在等待救贖的同時(shí)，叩問著他人的靈魂與良知。記者王潤 記者方非攝

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