“為國(guó)家留存正史，為民族延續(xù)文明，為人民抒發(fā)情懷?！?/p>

肩負(fù)著這樣的重要使命，全國(guó)紀(jì)錄片行業(yè)的代表們近日齊聚山東泰安，在“2025首屆中國(guó)紀(jì)錄片高質(zhì)量發(fā)展論壇”上，圍繞紀(jì)錄片的呈現(xiàn)形態(tài)、敘事方式、傳播途徑等議題展開(kāi)了深入探討，透視紀(jì)錄片事業(yè)發(fā)展過(guò)程中的多重探索方向。

新趨勢(shì)催生“微紀(jì)錄片”新形態(tài)

2025年末，微紀(jì)錄片《國(guó)寶時(shí)刻》在電視大屏與網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)悄然走紅。每天五分鐘，帶領(lǐng)觀眾認(rèn)識(shí)一件國(guó)寶，借助超高清影像帶來(lái)的沉浸體驗(yàn)，開(kāi)啟一場(chǎng)跨越時(shí)空的文明之旅。

國(guó)家廣播電視總局廣播影視發(fā)展研究中心副主任史傑表示，當(dāng)前長(zhǎng)紀(jì)錄片仍是業(yè)界的主打品牌，但隨著短視頻浪潮的興起與微短劇的火爆，紀(jì)錄片行業(yè)也迎來(lái)了新的發(fā)展趨勢(shì)。時(shí)長(zhǎng)僅幾分鐘的“微紀(jì)錄片”進(jìn)一步豐富了紀(jì)錄片的內(nèi)容與表現(xiàn)形式，並涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀作品。

《青春的奔赴》《跨越》等微紀(jì)錄片，憑藉輕體量、短篇幅、小成本的特點(diǎn)，以文化共鳴和內(nèi)容新形態(tài)增強(qiáng)了紀(jì)錄片的吸引力；《中國(guó)官箴》《永不塵封的檔案》等微紀(jì)錄片，依託虛擬拍攝等新技術(shù)，讓文物與歷史變得更加鮮活……

“微紀(jì)錄片的一個(gè)顯著特點(diǎn)是跳出‘解説+畫(huà)面’的傳統(tǒng)紀(jì)錄片影像風(fēng)格，積極探索以主流價(jià)值為核心、借鑒影視劇創(chuàng)作方法、採(cǎi)用故事化語(yǔ)態(tài)敘事、依託新技術(shù)手段賦能的創(chuàng)作範(fàn)式?！焙蠌V播電視臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)龔政文説。

通過(guò)與社交媒體的深度融合，微紀(jì)錄片還能讓海外觀眾更便捷地認(rèn)識(shí)中國(guó)、了解中國(guó)。

論壇發(fā)布的《2025中國(guó)紀(jì)錄片高質(zhì)量發(fā)展研究報(bào)告》顯示，“李子柒田園生活”系列、《相遇在中國(guó)》等微紀(jì)錄片在海內(nèi)外廣受關(guān)注，為講好中國(guó)故事搭建了高效通道。

《相遇在中國(guó)》通過(guò)35集的內(nèi)容，講述了35組中外民間友好交往的真實(shí)故事，從事業(yè)互助到情感交流，生動(dòng)呈現(xiàn)了一個(gè)個(gè)令人感動(dòng)的溫暖畫(huà)面。

業(yè)內(nèi)人士指出，微紀(jì)錄片的興起不僅是技術(shù)賦能下的形態(tài)創(chuàng)新，更是紀(jì)錄片主動(dòng)適應(yīng)媒介生態(tài)、貼近受眾需求的必然選擇。它以輕盈的姿態(tài)切入生活現(xiàn)場(chǎng)，用更靈活的敘事傳遞時(shí)代聲音，成為紀(jì)錄片高質(zhì)量發(fā)展中一股不可忽視的新生力量。

“大主題”與“小切口”並重的創(chuàng)作導(dǎo)向

從《何以中國(guó)》追尋中華民族與中華文明多元一體、持續(xù)發(fā)展的歷程，到《珍愛(ài)之地》以沉浸式影像記錄普通人的喜樂(lè)與守望；從《中華史記》展現(xiàn)數(shù)千年的文明縱深，到《村莊裏的中國(guó)》講述100個(gè)村落裏關(guān)於鄉(xiāng)土中國(guó)的鮮活故事……

本次論壇發(fā)布了“十四五”時(shí)期優(yōu)秀紀(jì)錄片案例和2025年度紀(jì)錄片推介片目，既彰顯了紀(jì)錄片存史證史、傳播主流價(jià)值的獨(dú)特功能，也體現(xiàn)了“大主題”與“小切口”並重的創(chuàng)作導(dǎo)向。

“主題類(lèi)紀(jì)錄片的創(chuàng)作，對(duì)敘事能力要求很高，也就是對(duì)宏大主題的材料進(jìn)行整合與轉(zhuǎn)化的能力?！痹臄z《國(guó)慶紀(jì)事》《百年光影》等作品的紀(jì)錄片導(dǎo)演王一巖説。

《何以中國(guó)》導(dǎo)演幹超介紹，該片創(chuàng)作的最大難點(diǎn)在於將海量素材組織成一部既有主題思想、又能與當(dāng)下連接的作品。為此，他帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)探訪了全國(guó)上百個(gè)考古及遺址博物館，力求復(fù)原歷史場(chǎng)景，讓文物和遺址訴説中華文明故事，增強(qiáng)歷史表達(dá)的真實(shí)感與感染力。

如果説“大主題”致力於構(gòu)建宏大敘事、凝聚時(shí)代共識(shí)，那麼“小切口”則讓觀眾通過(guò)微觀視角感知生活的溫度，發(fā)現(xiàn)平凡中的奮進(jìn)力量——中國(guó)紀(jì)錄片正以多元而立體的方式記錄中國(guó)。

《珍愛(ài)之地》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)新疆伊寧六星街一個(gè)普通社區(qū)裏13個(gè)民族的居民，記錄他們四季三餐的生活日常，不僅展現(xiàn)出社區(qū)的幸福畫(huà)卷，更以小見(jiàn)大，凸顯了各民族共同團(tuán)結(jié)奮鬥、共同繁榮發(fā)展的時(shí)代精神。

“我們?cè)趧?chuàng)作這部紀(jì)錄片時(shí)始終堅(jiān)信，真實(shí)以及人類(lèi)共同的情感，就是最有力的語(yǔ)言?！薄墩鋹?ài)之地》總製片人歐小蘭説，可信可愛(ài)的中國(guó)故事就藏在一個(gè)又一個(gè)平凡、真實(shí)而溫暖的中國(guó)人身上。

推動(dòng)國(guó)際傳播，讓世界聽(tīng)懂中國(guó)故事

入選“十四五”時(shí)期優(yōu)秀紀(jì)錄片案例的《大河之洲》，通過(guò)珍稀動(dòng)植物的生存故事，折射出山東乃至中國(guó)在全球生態(tài)系統(tǒng)中的重要作用，並榮獲美國(guó)主流電視獎(jiǎng)項(xiàng)。

“我們跳出了就山東拍山東的局限，從中華文明乃至世界文明的宏闊視野中系統(tǒng)梳理選題、謀篇布局。”該片總監(jiān)製、山東廣播電視臺(tái)總編輯周盛闊説。

曾拍攝《三節(jié)草》《熊貓奇遇記》等作品的紀(jì)錄片導(dǎo)演梁碧波指出，紀(jì)錄片作為國(guó)際傳播的重要媒介形態(tài)，能讓真實(shí)的中國(guó)形象被國(guó)際社會(huì)更多人所了解。但講好中國(guó)故事，要注重“講世界聽(tīng)得懂的中國(guó)故事”。

業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，國(guó)際交流與合作能為講好中國(guó)故事帶來(lái)不同的視角，還能開(kāi)闢新的傳播渠道。

廣東廣播電視臺(tái)與英國(guó)廣播公司合拍的自然生態(tài)紀(jì)錄片《野性廣東》，在多個(gè)海內(nèi)外平臺(tái)播放，一天多時(shí)間播放量就突破1億；廣西廣播電視臺(tái)和泰國(guó)國(guó)家電視臺(tái)合拍的紀(jì)錄片《守望冠斑犀鳥(niǎo)》《方舟-布氏鯨》，展現(xiàn)了中泰在自然生態(tài)保護(hù)領(lǐng)域的成功合作，並在兩地電視臺(tái)同步播出。

“我們將組建全球生態(tài)紀(jì)錄片制播聯(lián)盟，每年向全球紀(jì)錄片製作機(jī)構(gòu)徵集選題與製作主體，推動(dòng)全球紀(jì)錄片資源向廣東聚集?！睆V東廣播電視臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)蔡伏青説。

除了傳統(tǒng)電視臺(tái)，嗶哩嗶哩、騰訊視頻、優(yōu)酷等視頻平臺(tái)也已與英國(guó)廣播公司、華納兄弟探索集團(tuán)、迪士尼等海外企業(yè)建立合作夥伴關(guān)係，通過(guò)委託製作、IP衍生開(kāi)發(fā)、成片採(cǎi)購(gòu)等方式，實(shí)現(xiàn)優(yōu)秀紀(jì)錄片的交流互鑒。

在嗶哩嗶哩與英國(guó)廣播公司共同製作的科幻題材紀(jì)錄片《未來(lái)漫游指南》中，中國(guó)科幻作家劉慈欣與全球前沿科研領(lǐng)域的代表人物展開(kāi)對(duì)話(huà)，上線(xiàn)後播放量達(dá)數(shù)千萬(wàn)，並獲得英國(guó)主流電視獎(jiǎng)項(xiàng)。

“全球紀(jì)錄片同行的不斷交流與合作，是促進(jìn)行業(yè)發(fā)展、推動(dòng)行業(yè)進(jìn)步的重要力量?！眴袅▎袅o(jì)錄片中心主任張?jiān)h。

策劃：張曉松

主編：林暉、孫聞

記者：白瀛、李傲秋

文中海報(bào)均來(lái)自片方

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