曾韻剛以柏林愛樂圓號首席身份結(jié)束上海之行，一個多月后，他將重返上海，舉辦圓號獨奏音樂會。

2026年1月2日在上海交響音樂廳，曾韻將和發(fā)小、鋼琴家韋子健同臺，舉辦一場以圓號為主角的新年音樂會，用金色號角開啟新年的美好憧憬。

音樂會的曲目極具新年氛圍，均由曾韻親自改編。他的獨奏會向來充滿歡樂，其“現(xiàn)掛”模式的即興主持，會為音樂會增添更多節(jié)日氣息。

今年6月，經(jīng)過不到一年的試用期，曾韻正式成為柏林愛樂終身圓號首席。在這個頂尖樂團(tuán)任職，他并不認(rèn)為自己達(dá)到了職業(yè)巔峰，“總能發(fā)現(xiàn)自身不足，希望一直保持開放學(xué)習(xí)的心態(tài)?！?/p>

除了古典音樂，這位26歲的陽光男孩十分接地氣，喜歡聽《帝女花》，還是郭德綱的忠實粉絲，每晚都要聽他的相聲入睡。

曾韻接受記者采訪

曾韻在上海交響樂團(tuán)的“是日返場”文創(chuàng)上簽名

【對話】

去了柏林之后，鄉(xiāng)愁反而更濃烈

澎湃新聞：第一次以柏林愛樂圓號首席身份來上海演出，有什么感受？

曾韻：同事們都說，上海觀眾的素質(zhì)有了很大提升。以前演出時，會有手機掉落、咳嗽聲等意外情況，甚至還會有塑料袋的雜音。這次明顯不同，現(xiàn)場秩序好了很多。音樂家對聲音很敏感，奇怪的聲音容易打亂節(jié)奏，甚至?xí)粐樀?。不過也能理解，這么多觀眾，難免有人身體不適。柏林演出時也會有類似情況。這次來上海時間很緊張，演出當(dāng)天上午，我?guī)屯抡蚁匆碌?，順便在海潮路走了走。路上還鬧了個笑話，芬蘭同事把車牌“滬A”看成了“IPA”（一種啤酒），我還給他解釋了中文的表意和表音規(guī)則。芬蘭人既聰明又好奇，聽得很認(rèn)真。

澎湃新聞：元旦這場圓號獨奏音樂會，所有曲目都是你改編的嗎？

曾韻：元旦是歡樂的節(jié)日，曲目既要好聽，又要有內(nèi)涵。上海觀眾很有品味，不僅想聽熱鬧，還希望有深度。上半場是西方經(jīng)典，如普羅科菲耶夫《羅密歐與朱麗葉組曲》、柴可夫斯基《如歌的行板》、歌劇《葉甫根尼·奧涅金》選段、芭蕾舞劇《胡桃夾子》選段、維瓦爾第《D小調(diào)協(xié)奏曲“威尼斯”》等。下半場是中西結(jié)合，有我小時候常聽的《春節(jié)序曲》《賽馬》《春江花月夜》，還有圣 - 桑《酒神之舞》。去了柏林后，我更懷念中國傳統(tǒng)音樂，鄉(xiāng)愁變得更濃烈。有一次冬天心情不好，聽到街頭有人彈琵琶，我被深深打動，從此就經(jīng)常聽中國傳統(tǒng)音樂，洗澡時也會放，還天天聽郭德綱的相聲睡覺。

澎湃新聞：改編的過程順利嗎，花了多長時間？

曾韻：改編過程很痛苦，我不喜歡坐在電腦前打譜，眼睛很累。有時有了好點子，轉(zhuǎn)頭就忘了；有時半夜編出一個自認(rèn)為很棒的結(jié)尾，第二天卻覺得不滿意，又得重新寫。好在是改編，我按照作曲家的原譜來抄，省了不少工作量，要是原創(chuàng)我可真扛不住。曲目還沒完全確定，我和韋子健是老搭檔，隨時可以修改。作曲真的很難，我現(xiàn)在特別理解作曲家熬夜工作的辛苦，靈感來了怕錯過，他們值得被寫進(jìn)音樂史。

“柏林愛樂在上?！毖莩霈F(xiàn)場，曾韻坐鎮(zhèn)圓號聲部 攝影：茅新麟

“柏林愛樂在上?！毖莩霈F(xiàn)場，曾韻首次以圓號首席身份來上海 攝影：Monika Rittershaus

柏林愛樂光環(huán)下，心里也會打鼓

澎湃新聞：你以前覺得柏林愛樂遙不可及，現(xiàn)在有什么新感受？

曾韻：我第一次去柏林愛樂幫忙演出肖斯塔科維奇《第四交響曲》時，提前半年就買好總譜，每天晚上都翻看。柏林愛樂的光環(huán)給了我很大壓力。我去年9月入職，小時候聽了很多柏林愛樂的經(jīng)典錄音，里面的指揮都是大師級人物?，F(xiàn)在自己站在臺上，會懷疑自己是否配得上在這里演奏，是否有和那些大師相近的才能。團(tuán)里演出的大多是大型作品，如馬勒《第八交響曲》《第九交響曲》、理查·施特勞斯《阿爾卑斯山交響曲》、瓦格納《萊茵河的黃金》等，相比之下，肖斯塔科維奇《第五交響曲》都顯得像“小作品”了?，F(xiàn)在我的心態(tài)平和了一些，但還是不能自負(fù)。

澎湃新聞：你會給自己施加壓力嗎？

曾韻：我不想在舞臺上留下不好的印象，所以有時會過度準(zhǔn)備。溫泉老師給我講過一位澳洲圓號演奏家的故事，他生病狀態(tài)很差，但演出卻很精彩。只要自己的標(biāo)準(zhǔn)足夠高，即使有瑕疵也不會太差。柏林愛樂圓號聲部也會在舞臺上犯錯，大家對犯錯的態(tài)度很包容。貝斯首席還說，他寧愿看到演奏者為了音樂表達(dá)而犯錯，也不想看到一個不敢冒險的無聊演奏者，這樣演出才有張力。

澎湃新聞：進(jìn)入柏林愛樂，你覺得自己到職業(yè)天花板了嗎？

曾韻：不敢說達(dá)到了天花板，天花板也需要維修。這首先是一份工作，我通過勞動獲得回報，能維持生活，也有了歸屬感和榮譽感，實現(xiàn)了我的夢想。但我知道自己還有很多不足，即使是街頭音樂家，也有值得我學(xué)習(xí)的地方，我會一直保持學(xué)習(xí)的心態(tài)。

澎湃新聞：你心里有沒有一個榜樣，希望成為他那樣的人？

曾韻：小時候我崇拜很多人，現(xiàn)在沒有了。我覺得大家都是普通人，我從不稱別人為天才，因為這會否定他們背后的努力。天分再高，也需要付出努力，就像繼承了房子也需要好好打理一樣。

澎湃新聞：師哥梅第揚會比你更松弛一些嗎？

曾韻：他是我的榜樣！他是第一個加入柏林愛樂的中國人，為我在樂團(tuán)贏得了好印象。他比我大四屆，在中央音樂學(xué)院附中時，我就很崇拜他。沒想到后來能和他在柏林愛樂共事。我們經(jīng)常一起吃飯，他和太太做飯都很好吃，我吃過他們做的番茄火鍋，底料是自己炒的，特別香。

曾韻和圓號演奏家、上海音樂學(xué)院管弦系教授韓小明 交流圖片均來自韓小明

曾韻和柏林愛樂圓號聲部在上海音樂學(xué)院交流

曾韻和柏林愛樂圓號聲部在上海音樂學(xué)院交流

怎么放松自我？聽郭德綱相聲！

澎湃新聞：去年夏天，你參加了拜羅伊特音樂節(jié)，是第一位在拜羅伊特節(jié)日樂團(tuán)當(dāng)首席的中國人。

曾韻：他們有嚴(yán)格的選人系統(tǒng)，第一年是試用期，投票通過后才能成為“自己人”。任期沒有明確規(guī)定，但圓號聲部有個規(guī)矩，兩年沒參加就會被踢出序列，要重新走試用期。拜羅伊特音樂節(jié)每年演出全套瓦格納作品，我參演了《萊茵河的黃金》《眾神的黃昏》《唐豪瑟》《漂泊的荷蘭人》。拜羅伊特的樂池設(shè)計很特別，有臺階，不同聲部分層而坐，還搭了棚子。這種設(shè)計看似有缺陷，其實很精妙，能讓銅管和其他聲部的聲音達(dá)到很好的平衡，這是瓦格納自己設(shè)計的。瓦格納還自己設(shè)計了劇院，因為他不想觀眾只關(guān)注劇院的裝飾而忽略歌劇本身。

澎湃新聞：你覺得柏林是一座怎樣的城市？

曾韻：柏林非常多元化。我住的地方很安靜，但坐兩站地鐵就完全是另一種景象。柏林的歷史很獨特，西德歲月靜好，東德更酷。我住在西邊，因為上班近。如果想改變生活節(jié)奏，坐兩站地鐵就行。這里的人很自我，在街上做什么都沒人管，大家都專注于自己的事情，很有趣。

澎湃新聞：工作之余，你如何放松自己？

曾韻：我最近開始打羽毛球，但打得不太好。成都的朋友天天訓(xùn)練我，有一次打了一個小時，我一個球都沒接到，但還是很開心。吹圓號需要肺活量，鍛煉很有必要。我每天晚上都聽郭德綱的相聲，我最喜歡《西征夢》，相聲最后的貫口就像交響曲的收尾，很精彩。相聲和古典音樂有相通之處，都有鋪墊、過渡和高潮，觀眾的反應(yīng)不一定只在最后，音樂也是如此，中間的張力也很有味道，這給了我很多靈感。

澎湃新聞：你在小紅書有賬號，會在上面潛水嗎？

曾韻：我經(jīng)常潛水，沒有小號，有時會不小心點贊。我很少和大家交流，不想破壞樂迷們的交流氛圍。演出結(jié)束后，有很多觀眾等在門口，我從旁邊溜走，被幾個樂迷認(rèn)出來后，悄悄簽完名就離開了。我沒有“偶像包袱”，一切都很平常。

“如歌的行板”新年音樂會海報

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